Cinema e futurismo. Suono, immagine, parola

In epoca recente, all'Università di Groningen (Paesi Bassi), durante un convegno dedicato al futurismo e alle avanguardie storiche europee, il critico francese Henri Béhar disse, celiando, nel commentare la mia relazione, che in fondo il cinema futurista era «un'invenzione di Mario Verdone». Risposi, stando al gioco, grato dell'onore che mi veniva fatto, perché riuscire a inventare un fenomeno di cui si parla abbastanza e talvolta abbondantemente non poteva essere che un segno di distinzione.Però, non mancai di aggiungere che il cinema futurista non esiste solo perché alcuni film possono testimoniarlo; e poi cercheremo di enumerarli. Infatti, la teoria futurista del cinema non soltanto si basa su documenti certi, datati e sufficientemente noti, ma ha anche aperto, senza ombra di dubbio, la strada a gran parte delle sperimentazioni successive.I miei primi studi su Bragaglia e Ginna, Canudo e Moholy-Nagy, Dziga Vertov e Survage mi condussero a comporre, negli anni Sessanta, il saggio Cinema e letteratura del futurismo. E il fatto che il presente convegno abbia voluto intitolarsi allo stesso modo comprova, una volta di più, che la strada imboccata non era tanto legata alla fantasia.Gli scrittori ed artisti europei d'avanguardia, e in primo luogo in Italia, Russia e Germania, attribuirono già negli anni Dieci enorme importanza al cinema. Gli espressionisti tedeschi idearono scenari cinematografici quando ancora era arduo parlare di cinema d'arte; e il critico tedesco Kurt Pinkus, presentandone una raccolta nel 1913, scrisse: «Non ha alcuna importanza che questi scenari possano un giorno illuminarsi sullo schermo o che rimangano quello che sono: cinema dell'anima». (...) [Mario Verdone]