Cinema protogiallo italiano. Da Torino alla Sicilia, la nascita di un genere

Il cinema protogiallo precede di mezzo secolo il riconoscimento formale del cinema giallo italiano, avvenuto nel 1963 con La ragazza che sapeva troppo, pellicola diretta da Mario Bava. Un focus inedito per un volume che verte su cinquant’anni di cinema anticipatorio che già contiene in sé gli stilemi seminali del giallo-poliziesco, provenienti dalla letteratura italiana e straniera. Dopo un’indagine decennale, i testi accendono i riflettori sui film, i cineasti, le attrici, gli attori e le case di produzione e di distribuzione che sono stati fautori del giallo tricolore – trai filoni più apprezzati ed analizzati in Italia e all’estero – dal periodo muto al sonoro, attraverso due conflitti mondiali, gli anni Cinquanta e oltrepassando i confini dei Sessanta, fino al citato film spartiacque di Bava. Il fenomeno produttivo riguarda tutto il Paese, dalle prolifiche produzioni di Torino a quelle di Palermo e Catania, passando per Roma, Milano, Genova, Napoli ed altre città. Ricchissima di illustrazioni d’ogni sorta (manifesti, foto di scena, brochure, cineromanzi, flani, etc.), quest’opera specialistica e di settore si dà lo scopo di ricostruire la mappatura del cinema italiano inclusivo di elementi gialli, fedeli alla realtà storica, riferiti a film “di confine” o ibridi, accostati ad esempi già acclarati. Non viene trascurata la notevole influenza esercitata dalla letteratura giallo-poliziesca che comporrà l’humus creativo per la cinematografia. Il volume consta di quattro saggi che percorrono in lungo e in largo cinque decadi di cinema protogiallo, dal 1905 al 1963, schedando 746 film e sceneggiati TV chiamati in causa perché parte integrante di mezzo secolo di “gestazione” nel grembo cinematografico da cui vedrà la luce il cinema giallo all’italiana dal ’63 in poi. Anarchico, rivoluzionario, anche sexy, il genere invaderà il grande schermo e i palinsesti televisivi, in un’ibridazione fertile e contraddittoria, con un formidabile generatore di immagini capaci di un “golpe” estetico e narrativo che connoterà la storia del cinema italiano.